![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
hygiyСобственно, сначала заинтересовало, что это за такой странный вид общественного транспорта изображён. (Внезапно, да.) Штука любопытная, безусловно, но т.к. всяк желающий может залесть куда надо и самостоятельно всё выяснить про Вуппертальский швебебан, то писать об этом пост не имеет смысла.
Так что тема несколько более общая - про кино.
Меня давеча упрекали, что мне вообще нифига не нравится, и что на меня не угодишь в плане синематографа.
Отчасти верно, хотя я как бы не являюсь принципиальным поклонником т.н. интеллектуального кинопро гомосеков жрущих пудинг, и мне вполне может нравиться и всякая попса вроде Inception. Но когда на трэкерах в комментах к какой-нибудь третьесортной поделке начинают писать "в этом фильме есть глубокий смысл", то таки да, с горечью чувствую, что оторвался от масс.
Вообще я сейчас на совковые детективы подсел, 60-70-х годов. До того всё как-то ещё слишком наивно и тупо, после - уже чернухой начинает отдавать. А вот 60-70 - самое оно. Менты такие положительные. Ещё надо чтобы в фильме был такой мудрый седой полковник или генерал, который толкает назидательные речи, типа: "Потому что советская милиция, товарищи офицеры, - это вам не в тапки срать". В таком роде. Это критерий крутизны у меня считается.
Да. Так вот. Щас доберёмся и до Вупперталя.
Так что, что-то мне нравится. А то, что другим нравится всякое гамно (с моей точки зрения) - то тут уж я не виноват.
Есть даже ряд произведений, стоящих вообще вне всяких оценок, за гранью добра и зла. В частности кино, как раз явившееся первопричиной написания всего этого. Недавно пересматривал, называется "Алиса в городах" (Вим Вендерс, 1974). Ранний Вендерс. Фильм не очень известен в широких кругах, не отмечен никакими наградами, номинациями и пр. Тем не менее, уверенно входит в личный топ-5. Даже топ-3.
Особого сюжета нет, как такового. Случайная парочка мотается по всяким населённым пунктам - вот и всё.
Фильм довольно-таки фрагментален, как будто составлен из полароидных снимков, до которых столь падок главный герой; снимков, особо ничего не значащих по-отдельности, но вместе составляющих общую картину, которая, в свою очередь, становится и составлющей эпохи, и одновременно её частным отображением в качестве одной из стопицотмиллионов историй.
Вместо сюрреалистического мира Кэрролла Алиса попадает в скучноватую Европу 70-х. Аллюзии на Кэрролла при желании можно усмотреть (хотя, вполне вероятно, это только мои фантазии); аллюзии - в самой личности героини, а не в том, что с ней случается. Опасности ей не грозят, экстраординарные приключения не приключаются, но она внезапно оказывается оторванной от привычных людей и окружения, и плохо контролирует то, что происходит с ней и вокруг неё. Однако воспринимает всё достаточно спокойно. Кстати, по возрасту подходит, да и внешне есть нечто общее с иллюстрациями Тенниела.
Йелла Роттландер в роли Алисы блистательна, абсолютно естественна. Заподозрить её в какой-то фальши, наигранности невозможно. (Сравнивать с ней, например, зажатых, угловатых детишек из ГП - просто смешно.) Их дуэт (её и Рюдигера Фоглера), занимающий большую часть фильма, фееричен в том смысле, что они не пытаются ничего изображать, а просто живут на экране. Порой с лёгким взаимным раздражением, недовольством, с одной стороны, и некоторой привязанностью, уже ближе к концу, с другой.
На одном из этапов своих странствий герои оказываются - дада - в Вуппертале. Вот оно, легендарное средство передвижения:
В наиболее известном Вендерсовском "Небе над Берлином", например, на мой взгляд, уже присутствует некоторая пафосность и самолюбование, а также желание угодить взыскательной публике и критикам. Ну вот мне так кажется.
В "Алисе в городах" такого нет. Это фильм в себе, стоящий над законом и пророками.
Напоследок лёгкая байка. Пригласили нас как-то поиграть в "Клуб любителей интеллектуального кино" или что-то в этом роде. Давно уже, лет пятнадцать назад. Мы такие: а чо за клуб-та? - Ну типа фильмы смотрим, обсуждаем.
Мы-то думали, просто поиграть. А нас вдруг сажают перед всеми на табуреточки и эта.. "А теперь давайте побеседуем с нашими гостями..." Народу сидит, ну, несколько десятков человек, все на нас вежливо пялятся и ждут такие, что мы им чего-то умное выдадим, ага, вот прямо начнём вовсю фонтанировать (как я сейчас понимаю) про социальную значимость киноискусства, зашкаливающую интенсивность работы мозга зрителя, проклятущие жернова коммерции и пр. Мы совершенно не представляли, что какая-то дискуссия предстоит, обменялись неловкими взглядами... Там ещё ведущий такой, он-то соловьём заливается, молотит языком направо и налево по давно накатанным схемам. А нам как? Ну вот, если бы он спрашивал, допустим, про устройство паровозов или ракетных двигателей - с таким же успехом. Лично я чувствовал себя как школьник, который не выучил урок. Промямлили по паре неловких фраз... Короче, дискуссии не получилось, хыхы. Ну, думаю, хоть кино на халяву посмотрим. Фига с два. Вместо кина отправили подключаться-настраиваться в другой зал.
Так что тема несколько более общая - про кино.
Меня давеча упрекали, что мне вообще нифига не нравится, и что на меня не угодишь в плане синематографа.
Отчасти верно, хотя я как бы не являюсь принципиальным поклонником т.н. интеллектуального кино
Вообще я сейчас на совковые детективы подсел, 60-70-х годов. До того всё как-то ещё слишком наивно и тупо, после - уже чернухой начинает отдавать. А вот 60-70 - самое оно. Менты такие положительные. Ещё надо чтобы в фильме был такой мудрый седой полковник или генерал, который толкает назидательные речи, типа: "Потому что советская милиция, товарищи офицеры, - это вам не в тапки срать". В таком роде. Это критерий крутизны у меня считается.
Да. Так вот. Щас доберёмся и до Вупперталя.
Так что, что-то мне нравится. А то, что другим нравится всякое гамно (с моей точки зрения) - то тут уж я не виноват.
Есть даже ряд произведений, стоящих вообще вне всяких оценок, за гранью добра и зла. В частности кино, как раз явившееся первопричиной написания всего этого. Недавно пересматривал, называется "Алиса в городах" (Вим Вендерс, 1974). Ранний Вендерс. Фильм не очень известен в широких кругах, не отмечен никакими наградами, номинациями и пр. Тем не менее, уверенно входит в личный топ-5. Даже топ-3.
Особого сюжета нет, как такового. Случайная парочка мотается по всяким населённым пунктам - вот и всё.
Фильм довольно-таки фрагментален, как будто составлен из полароидных снимков, до которых столь падок главный герой; снимков, особо ничего не значащих по-отдельности, но вместе составляющих общую картину, которая, в свою очередь, становится и составлющей эпохи, и одновременно её частным отображением в качестве одной из стопицотмиллионов историй.
Вместо сюрреалистического мира Кэрролла Алиса попадает в скучноватую Европу 70-х. Аллюзии на Кэрролла при желании можно усмотреть (хотя, вполне вероятно, это только мои фантазии); аллюзии - в самой личности героини, а не в том, что с ней случается. Опасности ей не грозят, экстраординарные приключения не приключаются, но она внезапно оказывается оторванной от привычных людей и окружения, и плохо контролирует то, что происходит с ней и вокруг неё. Однако воспринимает всё достаточно спокойно. Кстати, по возрасту подходит, да и внешне есть нечто общее с иллюстрациями Тенниела.
Йелла Роттландер в роли Алисы блистательна, абсолютно естественна. Заподозрить её в какой-то фальши, наигранности невозможно. (Сравнивать с ней, например, зажатых, угловатых детишек из ГП - просто смешно.) Их дуэт (её и Рюдигера Фоглера), занимающий большую часть фильма, фееричен в том смысле, что они не пытаются ничего изображать, а просто живут на экране. Порой с лёгким взаимным раздражением, недовольством, с одной стороны, и некоторой привязанностью, уже ближе к концу, с другой.
На одном из этапов своих странствий герои оказываются - дада - в Вуппертале. Вот оно, легендарное средство передвижения:
В наиболее известном Вендерсовском "Небе над Берлином", например, на мой взгляд, уже присутствует некоторая пафосность и самолюбование, а также желание угодить взыскательной публике и критикам. Ну вот мне так кажется.
В "Алисе в городах" такого нет. Это фильм в себе, стоящий над законом и пророками.
Напоследок лёгкая байка. Пригласили нас как-то поиграть в "Клуб любителей интеллектуального кино" или что-то в этом роде. Давно уже, лет пятнадцать назад. Мы такие: а чо за клуб-та? - Ну типа фильмы смотрим, обсуждаем.
Мы-то думали, просто поиграть. А нас вдруг сажают перед всеми на табуреточки и эта.. "А теперь давайте побеседуем с нашими гостями..." Народу сидит, ну, несколько десятков человек, все на нас вежливо пялятся и ждут такие, что мы им чего-то умное выдадим, ага, вот прямо начнём вовсю фонтанировать (как я сейчас понимаю) про социальную значимость киноискусства, зашкаливающую интенсивность работы мозга зрителя, проклятущие жернова коммерции и пр. Мы совершенно не представляли, что какая-то дискуссия предстоит, обменялись неловкими взглядами... Там ещё ведущий такой, он-то соловьём заливается, молотит языком направо и налево по давно накатанным схемам. А нам как? Ну вот, если бы он спрашивал, допустим, про устройство паровозов или ракетных двигателей - с таким же успехом. Лично я чувствовал себя как школьник, который не выучил урок. Промямлили по паре неловких фраз... Короче, дискуссии не получилось, хыхы. Ну, думаю, хоть кино на халяву посмотрим. Фига с два. Вместо кина отправили подключаться-настраиваться в другой зал.